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Les pigments

Les pigments sont partout présents dans l’Art. On les retrouve dans les peintures laissées par les hommes préhistoriques sur les parois des grottes, dans les vitraux, les toiles de maître, les statues, les tissus, les terres-cuites… Ils sont omniprésents et connaître leur structure chimique est un atout incontestable pour authentifier, préserver et restaurer.


Comprendre une oeuvre, un artiste


La caractérisation des pigments utilisés par un artiste aide à comprendre les nombreux processus ayant mené à la production d’une œuvre peinte (mélanges, superpositions de couches, corrections, etc.). Que la peinture provienne d’une sculpture polychrome, d’une toile, d’une icône ou d’un motif rupestre, sa compréhension passe dans un premier temps par la caractérisation des matériaux utilisés par l’artiste.

Authentifier une oeuvre peinte


L’authentification peut se faire en confirmant ou infirmant la composition de la palette de pigments utilisés par l’artiste. La chronologie de l’utilisation des pigments à travers le monde est un autre moyen de déterminer si une restauration a été effectuée ou si les pigments sont compatibles avec la date de création de l’œuvre.  Ce type d’analyse peut fournir une datation indirecte.

Un atout pour la restauration


Une des applications courantes pour le secteur de la restauration est entre autres, la détermination de la stabilité des pigments à la lumière (microfadeometry) ou à la chaleur.







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  • Coupe stratigraphique picturale effectuée sur une terre cuite polychrome du 16<sup>ème</sup> s (<em>Riccio -Andrea Briosco-</em>). Microscopie optique, lumière visible.
  • Coupe stratigraphique picturale effectuée sur une terre cuite polychrome du 16<sup>ème</sup> s. (<em>Riccio -Andrea Briosco-</em>). Microscopie optique, lumière visible.
  • Coupe stratigraphique picturale effectuée sur une terre cuite polychrome du 16<sup>ème</sup> s. (<em>Riccio -Andrea Briosco-</em>). Microscopie optique, lumière ultraViolet.
  • Coupe stratigraphique picturale effectuée sur une terre cuite polychrome du 16<sup>ème</sup> s. (<em>Riccio -Andrea Briosco-</em>). Microscopie électronique à balayage (BSI).
  • Palette de pigments provenant de l'atelier du peintre Sam Francis (1923-1994) et ayant fait le sujet d'une étude exhaustive.
  • Peinture à l'huile, "Souvenirs d'Anvers", Braque & Friesz, 1906, étude des pigments, (Coll.privée)
  • Peinture à l'huile, 19<sup>ème</sup> s. étude préalable à la restauration (Coll.privée).
  • Peinture à l'huile, 19<sup>ème</sup> s. détail.
  • Icône russe du 17<sup>ème</sup> s. en cours de restauration et d'étude (Coll.privée).
  • Icône russe du 17<sup>ème</sup> s. détail.
  • Enluminure sur parchemin de <em>J. de Hesdin</em>, c. 1400, (BNP).
  • Enluminure sur parchemin de <em>J. de Hesdin</em>, c. 1386, (BNP).
  • Détail d'une peinture du début du 20<sup>ème</sup> s.   Analyse en vue d'expertise.
  • Détail d'une peinture murale du 17<sup>ème</sup> s.
  • Radiographie  d'une peinture murale du 17<sup>ème</sup> s.
  • Mur peint sur le site cérémoniel péruvien de Haca de la Luna (200-800 D.C., culture Moche) (Ph. G. Chiari).
  • Prélèvement de pigments sur une peinture préhistorique du Brésil pour une analyse par microscopie Raman en laboratoire.
  • Peinture préhistorique dans la grotte de Mayenne-Science (France) (cheval et mammouth).
  • Prélèvement de pigments sur une peinture préhistorique de la grotte de Mayenne-Science (France) pour une analyse par microscopie Raman en laboratoire.
  • Peintures rupestres et modes de dégradation des parois sur le site de Canyonlands National Park/Utah/USA.
  • Gravure polychrome, 1681 -<em>Gutierrez Collection</em>- et présentant principalement des pigments contemporains du 20<sup>ème</sup> s.© The J. Paul Getty Trust. All rights reserved.
  • Gravure polychrome, 1716-<em>Gutierrez Collection</em>- et présentant principalement des pigments contemporains du 20<sup>ème</sup> s.© J.P. Getty Trust. All rights reserved.
  • Peinture à l'eau de <em>Georgia O'Keeffe</em>, dans le cadre d'une étude de faedometry (GOK Museum/USA).
  • Peinture à l'eau de <em>Georgia O'Keeffe</em>, dans le cadre d'une étude de faedometry (GOK Museum/USA).
  • Peinture à l'eau de <em>Georgia O'Keeffe</em>, dans le cadre d'une étude de faedometry (GOK Museum/USA).
  • Pigments verts, bleus et violets à base de cobalt destinés à la peinture ou aux arts du feu.
  • Feuille d'or et ustensile pour dorure à la feuille.
  • Commode vénitienne peinte, c. 1745,  (JP Getty Museum). 
<a target="_blank" href="http://www.getty.edu/art/gettyguide/artObjectDetails?artobj=1144&handle=li"> lien vers l'objet </A>
  • Miniature sur ivoire peinte, 19<sup>ème</sup> s. (Coll.privée).
  • Fragment de sculpture précolombienne et traces de pigments. Analyses in-situ au musée de l'Homme.
  • Maquette Péruvienne (c. 900 D.C., Chimu Tardio) représentant le site péruvien de  Haca de la Luna. (R. Morales, Univ. Nacional de Trujillo, Perú).
  • Peinture à l'huile, "Enterrement de Van Gogh", Emile Bernard, 1893, analyses par radiographie X, (Coll.privée)
  • Gravure sur cuivre, peinte et issue du "Recueil choisi des plus belles vues des palais, des châteaux et maisons royales de Paris et de ses environs", Jean Rigaud, 18<sup>ème</sup> s., étude des pigments, (Coll. privée)
  • Gravure sur cuivre, peinte et issue du \"Recueil choisi des plus belles vues des palais, des châteaux et maisons royales de Paris et de ses environs\", Jean Rigaud, 18<sup>ème</sup> s., étude des pigments, (Coll. privée)
  • Gravure peinte (les derviche tourneurs) et issue du "Recueil de 100 estampes des Nations du Levant", le Hay, 1714, étude des pigments. (Coll. privée)




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